近日，小编在网站上结识了一位小提琴演奏的老前辈。寒暄之后了解到竟然就住在隔壁小区，你来我往，一老一小聊起琴好不热闹。有一次老先生提到在附近街坊邻居中间寻找到了不少同好组建了一个业余四重奏，平时排练有时候三缺一没中提这牌打起来没劲。虽然小提好找，但中提很难找。临时总是要由小提客串中提完成排练。虽然演奏经验丰富的小提琴手确实可以客串中提，但另一方面中提琴由于身材的问题不太好拉。从演奏难度上小编自己试下来觉得中提比大提还难驾驭，并不是像两百年来黑中提的说的那样小提琴拉不好才会去拉中提，因为这个其实更难啊。反正之前刚折腾完低八度的小提琴弦，说不定这题我能做。要不咱就试试看小提变中提呗。说不定可以解决排练三缺一临时顶替的问题。

作为职业折腾型爱好者，小编琢磨着小提中提看起来差不多大小（严重错误之一），音高又只是差了一个五度这题看起来不难。直接把小提换四根中提的琴弦调成CGDA不就万事大吉了么。一顿操作，浪费了一套中提琴弦之后果然又是翻车现场。这么干存在很多问题，最后别说发出正常音高了连调弦都很难完成。

1. 小提的标准尺寸和中提差距还是很大的；标准4/4的小提长度355，但16中提的琴长都能达到了410。此外有效弦长也差距不小，这导致了之后的一系列问题
2. 直接将中提琴弦换到小提上之后，首先琴弦会长出来好多，弦轴箱里都塞不下。要么狠心剪断，要不就那么支棱在外面看起来既不美观也很不安全。
3. 中提弦的张力是经过设计，匹配在中提琴的有效弦长的。直接放在小提上有效弦长短了很多，无法维持足够的张力。这回让琴弦的振动不充份。
4. 低频本来振幅就更大，现在张力小了打指板的情况比较严重。要解决这个问题，琴码和指板本身与指板入射角度全都要调整。弦距过高过低都不行，只能由制琴师自己一点点调试。

还是先从源头琴弦上想办法。竟然还真找到一种琴弦使用在小提琴上的C弦。专门为了328弦长的小提设计，接下来就简单了。换上去之后，好歹算是可以稳定调音成CGDA了，最关键的音源部分可以解决了。

1. 音高虽然可以有了，但打指板的情况还是时有发生。毕竟小提琴的弦距不是为了应对Low C更强的振幅的。而实验用的小提选了小遍偏好容易按的那种低弦距，可能也加剧了这种情况。
2. 这种琴弦是经过重新设计的中等张力琴弦，和原有小提琴上的标准琴弦并不匹配；声音一言难尽。如果较真的话，最好买一整套这种中等张力琴弦可能会好一点。但琴大概率就不会是原来的声音了。会向更温音色上发展。

琴弦的问题有解了，但显然还不能满足最基本的演奏需求（即使是临时客串用途）。剩下就只能从琴身上想办法了。那么问题来了，有没有一种小提琴长度是标准的355但是重新设计过例如指板及入射角度，弦距（垂直方向）琴码，甚至琴身其他地方。可以发出更接近于中提琴的声音呢，更重要的是不能总是打指板这事没法忍啊。

答案是：没有。估计有的话设计和制作上的难度较高，就算真的做出来还是一样的小提琴尺寸但音色显然也无法和标准中提相比呀。废了这么半天劲，干嘛不去搞一把标准的中提呢？（因为中提···真的很大手指头找不到正确地方…）除非，要不试试14的儿童中提琴长和4/4的小提琴是基本一样的。

虽然这种特殊需求并不常见，可喜可贺的是看来还是有人在琢磨这个需求的。本来还以为达达里奥的产品研发部门和小编一样有了一些奇怪的想法，最终发现小丑竟然是我自己。那套琴弦是为五弦小提琴设计的。随后小编找到了一把五弦小提琴。显然这把琴并不是只是多了一根弦这么简单。

• 虽然琴身还是标准小提琴长度，但侧板增加了高度。在这提琴声学上来说增加了腔体内的空气体积，可以在一定程度上更接近中提琴的频谱特征A0。
• 低音梁经过了重新设计。当然音柱也会更长一些。
• 弦间距变小，琴码重新设计过。有时候确实会因此在演奏是碰到临近的弦，但这并没有想象中那么可怕。在演奏经验丰富的人手中并不需要很久去适应。
• 琴弦是制琴师自己做的。按上去感觉张力不是很高，泛音延音出色。

音色方面由于小编当时还没有听过中提现场独奏，整体上感觉还是和小提琴音色接近但缺少了高频区的明亮，朝温和偏弱的方向发展。整体五根弦的声音还是听起来比较均衡。多了一根Low C的小提琴除了兼容了中提琴音域，还有更多乐趣。比如把原来小提琴的某些曲目直接降五度用CGDA演奏。毕竟，还是小题的指位不变，大家可以直接上手就拉。演奏难度在初学菜鸡上的体验如下：

小编在去年曾去广州拜访同样喜爱提琴的好友们，有幸被热情款待。先后尝试了梦寐以求的顺德鱼生和广州海鲜，收获满满。提琴爱好者一起去吃饭就是不一样，你看饭店里觥筹交错之外一桌人不喝酒就能聊的红光满面。兴之所至几个人忍不住就地琴盒子打开奏琴到饭店关门。其中有一位广州的提琴演奏者，在没有传统制琴基础完全靠自己摸索的业余制琴师陈师傅展示了他的作品：一把5弦碳纤维小提琴。时至今日我才能理解当时他说的那些调整原来远不止多了一根弦这么简单。在制作这把五弦碳纤维小提之前，陈师傅已经制作了两把标准四弦碳纤维琴然后都嫁出去了。结果，自己没琴用因此做了这么一把，首次完成后中间经过一次较大的修改。这把琴被命名为“祥瑞”。除了机械弦轴之外，连拉弦板都是碳纤维自制的。

 

 

• 琴长：355；弦高：C5.5，G6.0，D6.2，A4.5，E3.2；有效弦长327；琴码高34.5；
• 改良前：下余弦长：50；上余弦长：C20，G45，D72，A58，E32；
• 改良后：下余弦长：60；上余弦长：C72，G20，D45，A58，E32；

以下是来自于陈师傅本尊的试奏，直接用手机录的未经任何后期处理：

碳纤维复合材料具备高模量，防水抗温等材料优势和优异品质均衡性，不需要像传统木质小提琴那样百般呵护。形容一下的话大概就是结实到摔不坏的程度，可以胜任极寒地区和热带的户外演奏环境不用担心。例如著名颜值偶像派演奏实力派的王致微老师就试过小河里捞出一把碳纤维琴立刻演奏也可以。陈师傅做五弦琴的并不是和小编一样临时开了脑洞，而是因为演奏上很多现代的流行作品中的音域传统四弦提琴并不能完全覆盖到，需要一根low C来跨越更多音域。为演奏提供更多的可能性，而且不需要另外学中提了。小编当时试完琴曾问过老陈同志：“大哥，为何面板是这个颜色，咱能换个shai（三声）吗？哪怕全黑的也行啊。”  陈师傅表示黑色的很多人不喜欢不好看。这个颜色只是尝试这个面板调色用了一次，以后想换什么彩色面都可以自己定义。铺层用了中国宣纸估计超人女友牌和MZ还不知道可以这么干。以下内容整理来自于陈师傅对于五弦碳纤维改造时遇到的一些装配上的问题和解决的办法：

1. 弦间距变窄，为了避免持琴的陌生感，沿用了4/4小提琴的标准尺寸数据，指板、琴颈不加宽。C、E弦距离指板进一步缩小，弦间距保持到1/2小提琴的弦间距。D夹在琴的正中线，两边容易蹭弦，为了保证低音弦的必要振幅，C、G弦必须足够高，必须适当调整琴码弧度，使得D弦的弦高最高。
2. 声音传导的挑战，琴码的低音脚传到C、G弦，高音脚传导A、E弦，而D弦则要通过两边的码脚来传导震动，为此，音梁适当加宽，高度和弧线保持不变，音梁中线位置适当向琴的中线偏移；音柱面板端适当加宽，背板端保持原有数据，呈“柴刀”状。
3. 振动的自由度的思考，最大问题是余弦长度和拉弦板重量，传统五弦小提琴的弦排布是（自上而下）左侧D、G、C弦，右侧A、E弦。C弦的上余弦长不足，张力不达标影响发音的力度，D弦的上余弦过长，张力超标影响发音灵敏度和音色。因此，调整弦排布为（自上而下）左侧C、D、G弦，右侧A、E弦。为了适当增加下余弦长度，采用机械弦轴，清除所有微调，换装碳纤维拉弦板减轻重量，适当收短尾绳。

小编整理了一下任务简报，邀请老先生来到家中做客试琴。得到反馈五弦小提琴演奏上问题不大，能用。但是就没有中提琴那个味道了。这时才发现还没有听过标准中提的演奏，小编连那个味道到底是啥都不知道。老先生的反馈并不奇怪毕竟尺寸上的差距摆在那里，想要音色上接近中提琴演奏性能更高的乐曲并不容易。于是再次祭出了一招通吃型大杀器：曾经之前小提变大提中出现过的一套方案：电小提琴+vsound2 IR+pitch folk单块。音色选择V2里面的古董中提琴，八度单块并不是只能降八度而是可以自定义变调的降五度也可以。

毫无意外，老先生还是接受不了电琴从音箱里出来的声音（其实小编听多了也头疼）。但表示带这个出去排练不行，满地线和踏板也比较麻烦。但炸街音量是可以的。再有人嫌中提听不到声音，咱就用这个。

此后，小编尝试了标准中提，听到了传说中中提特有音色。讲真的话就一个字：真的很好听。无法理解为什么这么好的乐器会在两百多年至今的历史中不断遭遇不人道的对待。没想到乐器演奏的领域里也存在着各种歧视和偏见。小编相信好听的音乐是多样化的，不然费那么多劲搞一个交响乐团干嘛。当然是大中小，高中低都有的声音才更好听一些。

要不，咱下回再试试中提。希望各位老师同学能介绍在上海的中提琴演奏者参与下一期的录音与试奏活动。